賦體的演變 賦的形式有幾次大的演變。明代徐師曾的〈文體明辨〉把賦分為古賦、俳賦、律賦和文賦四種，比較概括地說明了賦體演變的結果。 漢代的賦是古賦。古賦又叫辭賦。漢賦的篇幅一般比較長，多採用問答體的形式，韻文中夾雜散文。例如揚雄〈解嘲〉就是用主客的兩次問答組成，全篇基本上押韻，但也有不押韻的地方。司馬相如的〈子虛賦〉、〈上林賦〉是用子虛與烏有先生、亡是公三人的對話組成，兩篇賦的首尾部分都是不押韻的散文，〈上林賦〉中間主要部分還有一些不押韻的地方。 漢賦的句式以四言六言為主，這是繼承了〈詩經〉、〈楚辭〉的句式，但又有所變革，不僅有三言、五言、七言等句式，還有許多長句。 在用詞方面，漢賦喜歡用許多僻字。因此曹植說：「揚馬之作，趣幽旨深。讀者非師傅不能析其詞，非博學不能綜其理；豈直才懸，抑亦字隱。」這是當時的風尚，不能算漢賦的語言特點。 六朝賦是俳賦。俳賦又叫駢賦。這時期的賦篇幅一般比較短小，像左思〈三都賦〉那樣的長篇大賦是很少的。六朝賦除了用韻與漢賦相同外，駢偶、用典是它與漢賦顯然不同的地方。由此看來，所謂駢賦實際上是押韻的駢體文。 漢賦往往是用多句排比，而很少是雙句對偶；同時不避免同字相對，又不限於四字對和六字對。到了六朝賦，則篇中的駢偶變得非常突出，往往全篇都是四字對和六字對，而且儘可能避免同字相對。例如江淹〈別賦〉。用典是六朝賦不同於漢賦的又一特色。到了後期，六朝賦有明顯的詩歌化的趨勢，多夾用五七言詩句。 律賦是唐宋時代科舉考試所採用的一種試體賦，宋代王銍〈四六話序〉說：「唐天寶十二載，始詔舉人策問，外試詩賦各一首，於是八韻律賦始盛。」律賦比駢賦更追求對仗工整，並注意平仄諧和。其最明顯的不同之處在於押韻有嚴格的限制。一般是由考官命題，並出八個韻字，規定八類韻腳，所以說八韻律賦。律賦的字數，也有一定限制，一般不超過四百字。科舉考試，特別講究程式，因此律賦近乎一種文字遊戲。 文賦是受古文運動的影響而產生的。中唐以後，古文家所作的賦，逐漸以散代駢，句式參差，押韻也較隨便。在形式上，文賦不像漢賦那樣一味重視鋪排和藻飾，而是用寫散文的方法寫賦，通篇貫串散文的氣勢，重視清新流暢。杜牧的〈阿房宮賦〉已開文賦的先聲，蘇軾的〈前赤壁賦〉則是文賦的典型作品。當然，文賦的句子結構也頗有與散文不同的，例如蘇軾的〈前赤壁賦〉：「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然」，「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。」但是，從整個內容安排上說，文賦的確是十分接近散文了。 賦的押韻 賦的用韻，可以歸納出下列五點： 由於賦的篇幅較長，往往需要換韻，一韻到底的賦極少。 賦的換韻，往往與內容段落是一致的。 賦的押韻，有的句句押，有的隔句相押。隔句相押是最常見的押韻方法，這與〈詩經〉、〈楚辭〉的押韻方法相同。但如上面所說的，古賦和文賦常夾有散句，押與不押，比較自由。文賦如蘇軾的〈前赤壁賦〉除句句押和隔句押外，也有三句或四句才押的。這種作法是賦體詩的成分減少、散文成分加多的表現之一。 所謂韻腳，不一定在句末。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻。這是繼承了〈詩經〉、〈楚辭〉的作法。這種押韻方式古賦和文賦中用得較多，六朝駢賦一般不用。 韻腳以不重複為原則。 賦的結構 賦可以有三個部分：前面有序，中間是賦的本身，後面有「亂」或「訊」等。序是說明作賦的原因，「亂」或「訊」大多概括全篇的大意。但序和「亂」等不是賦一定要具備的。 西漢以前的賦是沒有序的，從東漢開始，作者才自己寫賦序，例如班固的〈兩都賦〉。賦序與賦本身在形式上的差別，是賦用韻而序不用韻。漢代賦序和一般散文沒有分別，六朝賦序有用駢體文寫的，例如庾信〈哀江南賦序〉。 「亂」或「訊」在漢賦中多有這一部分。例如賈誼的〈弔屈原賦〉有「訊」，揚雄〈甘泉賦〉有「亂」。這是騷體形式的沿用。六朝以後的賦很少運用這種形式的。 有的漢賦假設賓主對答，開始和結尾都多用散文，賦本身就分成三個部分。開始部分有點近似序；結尾部分往往發點議論，以寄託諷諭之意，近似「亂」或「訊」。唐宋時代有些賦還沿用這種作法。例如韓愈〈進學解〉開始有幾句散文，作用是為下文作張本；杜牧〈阿房宮賦〉從「嗚呼！滅六國者，六國也，非秦也」起，是一段發議論的散文，這就是寄託諷諭的結尾部分。 |
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